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张瑞图（1570-1641）

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张瑞图《行书袁昂古今书评卷》绫本 纵25厘米 横274厘米 安徽省博物馆藏

释文：汉武帝好道，凭虚欲仙。索靖书，如飘风忽举，鸷

鸟乍飞。梁鹄书，如太祖忘寝，观者丧目。皇象书，如歌

声绕梁，琴人舍徽。卫恒书，如插花美女，舞笑镜台。孟光

禄书，如崩厓，人见可畏。李斯书，世为冠冕，不易施设。张芝

经奇，锺繇特绝，逸少鼎能，献之冠世，四贤共类，洪芳

不灭。羊真孔草，萧行范篆，各一时绝妙，右二十五人，自古及

今，皆善能书。奉勅遣臣评古今书，臣既愚短，岂敢辄量江

海，但圣旨委臣斟酌是非，谨品字法如前，伏愿照览。谨

启，普通四年二月五日，内侍中尚书令袁昂启。臣谓锺繇

书，意气密丽，若飞鸿戏海，舞鹤游天，行间茂密，实亦

难过。萧思话书，走墨连绵，笔势屈强，若龙跳天门，虎

卧凤阁。薄绍之书，字势蹉跎，若舞女低腰，仙人啸树，

乃至挥毫振纸，有疾闪飞动之势，臣浅见无闻，暗於

明灭，宁敢谬量山海，以圣命自天，不得不斟酌是非

过失，如获汤炭。天启甲子夏五，书

於椰子书院，张长公瑞图。

附《历代名家墨迹传真-明张瑞图行书论书卷》（上海书画出版社）原书说明:
　　《行书论书卷》作于明天启四年甲子（一六二四），时瑞图五十四岁。基本上具备了他书法的特点，代表了他中年的水平。面对是卷，我们很难找与之风格相近的前人之作，但却可看出他对古人书法的研究至深。从中我们似乎能够窥见孙过庭《书谱》《景福殿赋》《草书千字文》和苏轼《醉翁亭记》的一丝痕迹，但他却已从古人的约束中挣脱了出来，如其结体奇崛的变化，虽横扁之形出于苏书，但却左颠右倒，不求平衡；变使转处为直快方折，点画之间，抵牾揖让，左错右浇，笔势劲挺，节奏明快，于流畅中寓直转，飞动中有停顿，强调激昂的动感，给人以笔调奇险，真气弥满的感觉。
　　在章法上紧压字距，疏空行间，使整幅书法的行气之间，呈现出一种有序的控制，不仅避免了散漫无章、眼花缭乱的现象，而且在 横向展开的长卷上造就了满纸烟云、一泻千里的气势，给观者在视觉上带来了很大的冲击，令人有荡气回畅之叹。
　　用笔上方峻刻峭，多使偏侧之锋，起笔以挫为主，落笔起止斩斫，翻折顿挫迅捷，提按起伏坚韧有力，横撑竖持跳跃使转，夸张多 变—奇险莫测。笔画伸展倾斜度颇大，才以轻捷的露锋落墨，随即铺锋重重带过，至折转处又突然翻折笔锋，用尖刻的锋颖与锐利的方 折及紧密至不透风的横画排列相结合，形成折带摇荡的鲜明节律。这种大翻大折、突出横向的动态，一变历代行草书以圆转取纵势的 笔法，代之以方峻峭刻取胜。
　　整卷作品非常和谐，其以方折之笔横斫，以连绵之势密布，以宽舒之阵排列，屈突又缓徐，硬辣又飘逸，局促又拓展，撑挫又连绵， 用众多的反常又合度的笔法组成一幅壮美的图画，这种“壮美”，既是在艰难跳荡中臻至和谐的美，也是在凛厉捕杀中寻求平和的美， 更是一种由悲怆激越转向平和放逸的美。此处其在挫与撑的变化和统一之主旋律中，还讲究墨韵的变化，笔墨丰满敦厚，气象淋漓酣 畅加之笔画实重，少见轻飘之笔，故而形成了有别于前人和时人的鲜明个人特点。此卷乃中年行草，比之晚年草书更见平和散淡，不 仅转折处多婉转而少侧锋偃笔，且结体虽奇崛，风格虽猛利，但并未失之狂诞。其书写的特征与当时的心态互为表里：在“禅味”的 书法中化解胸中的痛苦和无奈。由此也证明了他是一位善于进取、勇于创造的大师。他的进取曾使自己从一介寒士跃而跻身朝廷重 臣之列，他的创造又使自己从一个政治上的失败者锤炼成一个艺术的胜利者。此卷由安徽省博物馆供稿。(文/张飞莺)

【资料来源】《历代名家墨迹传真-明张瑞图行书论书卷》（上海书画出版社）
《张瑞图书法精选》（河南美术出版社）