综上所述，我们对目前的古典式书法创作类型
大致可下一断语：它是书法创作的主流形态，但它又
距真正的艺术创作规范有相当的距离——它缺乏作
为艺术行为的许多必需的特征。在写字的文化背景
规定下，它可以以此相安无事，悠然自得。一旦这个
文化背景被置换成艺术背景，则它那种思维的懒惰
与艺术创造力的贫乏还有对形式的迟钝，便马上显
示出捉襟见肘的窘相来。书法又必须向纯艺术发展，
因为它已经失却了写字的文化根基，除走向艺术之
外并无他途。但目前的书法又缺乏艺术的许多规范，
于是它无法为艺术大家庭所容纳：它那种无需关注
思想与形式表现而只讲究技巧的评判准则，使它更
像一种“准艺术”而缺乏真正艺术门类所应具有的品
位。
    书法中的现代派，是一种近期才出现的、受西方
 现代思潮影响甚深并全盘吸收西洋理论的“流派”。
 古代的中国并不与西方交流，自清末民初以来，中国
 文化受到西方的猛烈冲击，在美术、音乐、戏剧、电
 影诸方面都全面向西方理论开放。而书法在当时是
 个独特的例外。直到本世纪80年代，中国再一次对
 外开放，各种现代艺术理论蜂拥进入中国—一—不仅
 仅是“西洋”的概念，更进一步是“西方现代”的概
 念，使80年代的中国艺术又面临着严峻的选择。在
 美术、音乐、戏剧等领域出现全盘西化的现代派之
 际，书法也不甘寂寞。以近邻日本“前卫派”书法为
 参照，以对既有书法进行破坏与“革命”为使命，以
 书法须“紧密结合时代”为责任，现代派书法应运而

  图四·C  韩国的汉字书法
 当代  李载武    胁》寅亮先生  使宋过泗州龟山寺》
  图四·B  日本的汉字书法
 当代  中村伸夫    《山川异国、日月同天》
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