综上所述，我们对目前的古典式书法创作类型
大致可下一断语：它是书法创作的主流形态，但它又
距真正的艺术创作规范有相当的距离——它缺乏作
为艺术行为的许多必需的特征。在写字的文化背景
规定下，它可以以此相安无事，悠然自得。一旦这个
文化背景被置换成艺术背景，则它那种思维的懒惰
与艺术创造力的贫乏还有对形式的迟钝，便马上显
示出捉襟见肘的窘相来。书法又必须向纯艺术发展，
因为它已经失却了写字的文化根基，除走向艺术之
外并无他途。但目前的书法又缺乏艺术的许多规范，
于是它无法为艺术大家庭所容纳：它那种无需关注
思想与形式表现而只讲究技巧的评判准则，使它更
像一种“准艺术”而缺乏真正艺术门类所应具有的品
位。
    书法中的现代派，是一种近期才出现的、受西方
现代思潮影响甚深并全盘吸收西洋理论的“流派”。
古代的中国并不与西方交流，自清末民初以来，中国
文化受到西方的猛烈冲击，在美术、音乐、戏剧、电
影诸方面都全面向西方理论开放。而书法在当时是
个独特的例外。直到本世纪80年代，中国再一次对
外开放，各种现代艺术理论蜂拥进入中国—一—不仅
仅是“西洋”的概念，更进一步是“西方现代”的概
念，使80年代的中国艺术又面临着严峻的选择。在
美术、音乐、戏剧等领域出现全盘西化的现代派之
际，书法也不甘寂寞。以近邻日本“前卫派”书法为
参照，以对既有书法进行破坏与“革命”为使命，以
书法须“紧密结合时代”为责任，现代派书法应运而