学术之成就愈高，其开新亦愈困难，此事实也。然学术之前程无止境，吾人
智慧之开展无限度，进步更有新进步也。倘固步自封，安于已有，诚所谓无雄心
壮志之庸俗懒汉。
   ——潘天寿《听天阁画谈随笔》
   凡百学问，贵在“转益多师”。棍位研究学习，第一要虚心。我们几个人多
少有一日之长，趁现在集处一堂，可以共同研讨；同学之间也各有短长，可以互
相切磋。第二要有大志。常言道：“抗志希古”(古是指古人的长处)，各位不但
要赶上老一辈，胜过老一辈，还要与古代名家争先后。
   ——沙孟海《与刘江书》
对于具体的学院派书法创作的已有模式的正反两面的评判，都是我们应该认真加以
听取并切实进行研究的。但以拙见，学院派书法创作的实验，其实在本质上是最能展现出
书法家求新求变又不欲“逾距”的时代心态的。书法是一门高度成熟了的古典艺术，诚如
潘天寿先生所言，“其开新亦愈困难”。我们已深切地感受到了这种“困难”的沉重分量。
以我们现在的能力而论，要如沙孟海先生所要求的那样“与古代名家争先后”，做起来还
很力不从心。但陆维钊先生所提出的“想象力”理论，却是很符合我们现在的心态与实际
情况的，对技法、对临摹与欣赏、对书法创作未来发展的展望，都需要“想象力”的支持。
有了它，思想不会保守僵化、迂腐陈旧；有了它，我们就会发现许多过去想都没想到的可
能性，并在世人认为书法已不可能再发展的习惯观念中寻找到新的发展契机。学院派书法
创作模式，其实就是这样一种“想象力”发挥的结果。
   至于学院派书法创作模式的思想、理论上的学术基础是否严肃、严格而有价值，和它
在作品形态上的具体展现有哪些优劣得失，作品集中有大量的文字与作品刊载，读者们自
可细细挑剔，在此就不多赘辞了。
   作为一种有时代特征的经过了严密的思考过程与理论检验、创作实验的新流派，我们
希望它能获得更多的理解与体察。您或许在主观上会不习惯它或不喜欢它，但您可以心平
气和地分析它甚至赞同它的新意与某些合理部分。这，其实也反映出一种当代艺术与学术
应有的开放心态，也是一种对想象力的检测，您认为呢?
  编者
1997年12月
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