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边寿民(1684-1752)


  清朝有位画家以擅画芦雁出名,他的画作曾被雍正皇帝所收藏。他终生隐居、穷困潦倒、却使金农自甘“倾倒”的人物,他精于诗文书画,擅长花卉翎毛,高凤翰将他比成当世“边鸾”(唐代花鸟画名家),他的芦雁驰名江淮,有“边芦雁”之称。他就是——边寿民。
  边寿民,江苏山阳(今淮安)人。原名维祺,字寿民,以字行,更字颐公,号渐僧、苇间居士。关于边寿民的身世,现存资料记载不多。从他的书画中可以看出,他爱慕芦和雁,向往的是寄居苇间,后来索性把自己的住处题名为“苇间书屋”,企求有一个清静的环境,不愿涉足纷争的尘世,这无疑是对封建统治者的无声反抗。由于他的才名,当时许多上层人物都去他的住处拜访他,人称“淮上一高士”。但他终日躬身于纸墨之中,而不愿与他们同流合污,这种精神在当时来说是十分难能可贵的。而另一方面,他却愿与他的同行们亲密交往。他在自己的芦雁画上,题有“相呼莫失”,“相呼莫飞去,高处易离群”的字句,把自己看作是“雁群”中的一员,生活在“雁群”之中,与它们同呼吸共命运,生怕“离群”,这不能不说是他世界观中人民性的反映。这种思想无疑是进步的。 。
  边寿民画芦雁,往往只是寥寥数笔,就勾画出芦雁的千姿百态,达到栩栩如生的效果,给人以美的感受和启迪。之所以有如此高的艺术造诣,是与他创作态度的严谨和对艺术的刻意追求分不开的。每当秋天芦花飞絮、雁声鸣叫的时节,他就潜入芦苇滩头,早早晚晚地观察揣摩芦雁的神态。为了攀登艺术高峰,他付出了十分艰辛的劳动。郑板桥在《淮阴边寿民芦间书屋》中写道:“边生结屋类蜗壳,忽开一窗洞寥廓;数枝芦荻撑烟霜,一水明霞静楼阁。夜寒星斗垂微茫,西风入帐摇烛光;隔岸微闻寒犬吠,几拈吟髭更漏长。”他栖身于“蜗壳”般的茅棚之中,全不顾“夜寒”“西风”“烟霜”的侵袭,完全忘记了夜已很深了。他反复揣摩、领会,为的是“忽开”那寥廓的艺术天地,登上那色彩绚烂、光辉夺目的艺术楼阁。他在艺术的道路上这种孜孜以求的进取精神,是十分令人敬佩的。
  边寿民的思想感情和艺术风格基本上与当时的扬州画派相同。扬州画派的画家有“扬州八怪”之说,人们往往把边寿民也列为“扬州八怪”之一。 传世作品有《芦雁图》册、《芦雁图》轴。
  边寿民书法仅见于其诸多作品中的题识,从中可以窥见其用笔洒脱,飘逸自然,又独树一帜,后人完全可以通过辨别他的书法来判断其作品的真实性。其作品上的题诗也非常精彩。

《沙洲芦雁图》局部 题记 西泠印社藏
图片来自《中国书法》2007年第9期

边寿民《行书五言联》 66.5×14.5cm
图片来自上海敬华拍卖会

上海敬华艺术品拍卖有限公司2005年春季大型艺术品拍卖会
款 识:松柏有本性,瑾瑜发奇光。寿民
钤印:颐公(白文)(参见《中国书画家印鉴款识》P1584第71号) 寿民(白文)
估价: RMB15,000-20,000 成交:-------
拍卖日期:2005-06-26
本站并不能保证所有拍卖作品的真实性,图片仅作参考。

《芦雁图》
图片来自网络

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