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唐寅(1470-1523)

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历代评价

唐寅，字子畏，自号六如，吴人，戊午试应天府，录为第一人。其学务穷研造化，于应世文字诗歌不甚措意，奇趣时发，或寄于画，下笔辄追唐宋名匠，四方慕之，无贵贱贫富，日诣门征索。 ——明·祝允明《祝氏集略》

唐居士子畏，坦夷疏旷，漫负狂名。举业之余，益任放诞。托情诗酒，寄兴绘事，务去尘俗，冥契古人。有所临摹，辄乱真迹。然所为率盈尺小景，少见其长卷大幅，今观此图，几长四丈，峰峦起伏，烟水云林，非胸中有万壑千岩，孰能运妙思于毫端哉？用笔全法郭河阳，尤其专精擅场者，秀润可爱，且志岁在辛巳，距今五年。琴在人亡，岂胜长慨！嘉靖乙酉秋八月望后，允明书于新居小楼。 ——明·祝允明《跋六如仿宋郭河阳手卷》

子畏旷古风流，超尘墨妙，图绘传于人间，真世宝也。适叔贻携示，因题以归之：“溪亭面虚旷，乃在山之阳。俯瞰玉淙淙，仰视岩苍苍。幽人抱奇僻，人筑临此方。惬我清绝想，谢彼驰驱场。爰有同心人，杖策来浮梁。相寻无俗论，幽事与商量。” ——明·文徵明《题子畏岩居高士图》

物外高人思不群，悠然懒性谢尘氛。曾参石上三生话，更占山中一榻云。老去闲情端不愧，静中幽意许平分。年来我亦思怡悦，莫道不堪持赠君。 ——明·文徵明《题唐六如观云图》

子畏画本笔墨兼到，理趣无穷，当为本朝丹青第一。白石翁遗迹虽苍劲过之，而细润终不及也。 ——明·文徵明《题唐子畏江南烟景卷》

画人物者，不难于工致，而难于古雅，盖画至人物，辄欲穷似，则笔法不暇计也。初阅此卷，以为元人笔。比及见右军羽客晤语之状，则人各一度，变化无端。不知右军羽客晤语之奇，抑子畏用笔之奇？盖两相吻合耳。嘉靖庚寅春日。 ——明·文徵明《题唐子畏右军换鹅图卷》

唐寅如贾浪仙，身则诗人，犹有僧骨，宛在黄叶长廊之下。 ——明·李开先《中麓画品》

唐画含英咀华，雕绘满眼。

才雄气逸，花吐云飞，先辈名硕，折节相下，庶几青莲之驾，无忝金龟之席矣。中南京解元，坐事废，逃禅学佛，任达自放。画法沉郁，风骨奇峭，刊落庸琐，务求浓厚，连江叠山献洒洒不穷，信士流之雅作，绘画之妙诣也。评者谓其画远攻李唐，足任偏师，近交沈周，可当半席。 ——明·王穉登《吴郡丹青志》

唐六如先生寅，字子畏，一字伯虎，吴县之吴趋里人……先生之始为诗，奇丽自喜，晚节稍放，格谐俚俗，冀托于风人之旨，其合者犹能令人解颐。画品甚高，在五代、北宋间，今像颇质而野，顾犹袭太学衣裾，若重戴者可悲也。 ——明·王世贞：《弇州续稿》

伯虎材高，自宋李营丘、范宽、李唐、马、夏，以至胜国吴兴、王、黄数大家，靡不研解，行笔极秀润，缜密而有韵度。 ——明·王世贞：《艺苑巵言》

伯虎书入吴兴堂庑，差薄弱耳。 ——明·王世贞：《弇州山人稿》

唐解元一札草草，其书软熟，亦不可恶。 ——明·王世贞《跋三吴墨妙》

人以为徐熙之野逸，胜黄筌之富艳，品遂分矣。吾吴中写生，无过白石翁，而伯虎次之。此十六幅，种种臻妙，盖得徐氏三昧，而稍兼筌笔，不在白石翁下。山斋时一展玩，觉乾坤一种生气，落翰墨间，为之欣然独赏也。 ——明·王世贞《跋伯虎写生册》

唐伯虎解元，于画无所不佳，而尤工于美人，在钱舜举、杜柽居之上，盖其生平风韵多也。 ——明·王世懋《王奉常集》

任长卿侍御有伯虎《桃花》一挂轴，余虽不解画，亦觉其佳。实际情语是伯虎诗本色，虽浅率亦自可喜，彼时方尚中晚，调故应尔，幸不落宋，足矣。——明·孙鑛《书画跋跋》

子畏画仿宋元，无不臻妙，而于李唐遗法，尤得心印。故其遇合作处，往往负出蓝之誉。 ——明·张丑《清河书画舫》

唐寅画竹丛，颇似生成者。原非笔有神，盖是心自野。 ——明·张丑《真迹日录》

唐伯虎虽学李晞古，亦深于李伯时，故人物、舟车、楼观，无所不工。 ——明·汪砢玉《珊瑚网》记董其昌题

唐伯虎画一轴，重岩复岭，一老深居，题云：“柴门雪霁桤林强，藤榼新开煮酒尝。正是骚人安稳处，一编文字一炉香。”诗味清绝，乃此老桃花庵中活计也。 ——明·李日华《味水轩日记》

吴人有唐子畏者，才子也，以文名，亦不专以文名；余为吴令，虽不同时，是亦当写治生帖子者矣。余昔未治其人，而今治其文。大都子畏诗文，不足以尽子畏，而可以见子畏；故余之评，亦不为子畏掩其短，政以子畏不专以诗文重也。子畏有知，其不以为我为俗吏乎？ ——明·袁宏道《袁中郎先生点评<唐伯虎集>》

唐伯虎疏狂玩世，嵇、阮之流也。诗虽不甚雅驯，而一段天然之趣，自不可及，如“去日苦多休检历，知音谅少莫修琴”、“生涯画笔兼诗笔，踪迹花船与酒船”、“秋榜才名标第一，春风弦管醉千场”、“苦拈险韵邀僧和，暖簇熏笼与妓烘”，皆自写胸次，若非组织套语者也。 ——明·徐《笔精》

画家人物最难，而美人为尤难。绮罗珠翠，写入丹青易俗，故鲜有此技名其家者。吴中惟仇实父、唐子畏擅长。 ——明·徐《红雨楼题跋》

写生有两派，大都右徐熙、易元吉，而小左黄筌、赵昌，正以人巧不敌天真耳。有明惟沈启南、陈复甫、孙雪居辈，涉笔点染，追踪徐、易。唐伯虎、陆叔平、周少谷以及张子羽、孙漫士，最得意者，差与黄、赵乱真。 ——明·徐沁《明画录》

唐子畏画师周臣，而雅俗迥别，或问臣：画何以俗？曰：只少唐生数千卷书。——明·黄奂《言提录》

伯虎有《疏林独步》图，万木丛云，一溪漾碧，萧萧寥寥，令人神往。 ——清·王士禛《金陵游记》

唐六如山水一轴，写松壑憩亭阴时意，细润圆秀，全法李晞古，而无画苑习气，精谨之至。无款，凡其初年法宋人者，皆无款也。 ——清·姚际恒《好古堂书画记》

《歌风台实景》，绢本，方幅，高七寸八分，阔七寸，图以白描法写歌风台景。其间高垣瓦屋，乱木交荫，一井当阶，古碑傍勒；右首一角，复用泼墨作远山烟树，曲涧流泉，更为奇思。笔墨布景之妙，诚为罕有。 ——清·安岐《墨缘汇观》

唐子畏名成而身废，闲居作美人图，好事者多传之。览其遗迹，未尝不叹其志之有托也。 ——清·李如一《水南翰记》

子畏画本刘、李、马、夏，和似天倪，资于书卷。故法北宗者多作家面目，独子畏起而北宗画法雅格。 ——清·方薰《山静居论画》

山水中人物，赵吴兴最精妙，从唐人中来。明之文衡山全师之，颇能得其神韵。凡写意者仍开眉目，衣褶细如蛛丝，舒逸之趣溢于楮墨。唐六如则师宋人，衣褶用笔如铁线，亦妙。要之衣褶愈简愈妙，总以士气为贵。 ——清·方薰《山静居论画》

双鹤老人云：文、沈、唐、仇为明四大家。仇画极工细，直接小李将军及北宋诸子，而用笔有致，非描摹时手可以乱真，然予不愿为也。石田笔墨苍古，幼尝临仿。六如兼宋元法而笔意秀逸，超宋格而参元意，予窃慕焉。

耕烟集宋元之大成，合南北为一宗，法律则精深静细，气韵则疏宕散逸。其在明四大家，则惟六如居士相与颉颃，石田则逊其秀逸，十洲则让其超脱，衡山更退避三舍矣。 ——清·盛大士：《溪山卧游录》