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汤焕
汤焕《七言绝句诗轴》纸本 350×95 南京博物院藏
释文：斧钺遥临节制雄，天书早已策元功。麒麟阁上丹青色，翟绣筵前吐握风。
附录：法度谨严 笔墨酣畅
——明汤焕草书《七言绝句诗轴》赏析
作者：王荐（转自王荐的博客）
汤焕，字尧文，号邻初，仁和（今浙江杭州）人，斋号五桂轩等。生卒年不详，隆庆四年（1570年）举人。为江阴教谕，后征为翰林待诏，转郡丞。善书，兼工篆刻，亦有诗名。《江阴志》称，“焕工翰墨，持缣素索者应之无倦色，吴越间比之文待诏（征明）。”存世书作有草书长卷《杜甫北征·奉先县咏怀诗》、草书长卷《西湖十景诗》、行书长卷《千字文》、章草《自作诗·游西山诗册》、草书横幅《题张路<饮中八仙图>》、《金笺扇面·各体诗三篇》（与殷都、陆应阳合作，各自作诗并书，汤居中，以隶书为之并钤己印）、行书《五言绝句立轴·楼雨香烟润》等大量作品。从其传世作品看上，汤焕作书兼善各体，尤善草书，草书中书风又变化较大，所以可以说，汤焕是一位勤勉又极富探索精神的艺术敏感性较强的书家。
这件草书《七言绝句诗轴》藏于南京博物院，纸本，纵350cm，横95cm。释文曰，“斧钺遥临节制雄，天书早已策元功。麒麟阁上丹青色，翟绣宴前土握风。”未属款识，只钤白文印两方，一方为“汤焕之印”、一方为“尧文父”。其传世书作多为自作诗，此诗风格颇类作者诗风，又因未见古人有此诗作，故笔者臆断为汤氏自作诗。
明人詹景凤称，“焕书楷学虞，行学赵，草学怀素，并入能品”，后人论其书艺大抵据此而来。笔者观览其书迹，感觉他在行书上还汲取了黄山谷、文征明之法，如行书《五言绝句立轴·楼雨香烟润》，所书之字，包括章法几与黄、文无差别；在草书上，除学素师外，从元人赵子昂、鲜于枢、康里子山等取益较多，他的章草直接取法赵子昂，他的其他传世墨迹足以印证对元代书家的大胆借鉴。这件草书，虽没有本文提及的这些长卷、题跋写得放达开张、潇洒灵动，但这件作品堪为长篇巨制，驾驭难度之大可想而知，因此，不失为一件难得的佳作。此作开笔即迸发出激情，可以想见作者临书前的情绪酝酿之充分，握笔在手，笔酣墨饱，挥运之间又悠然适性，任笔使之，毫无倦怠，全篇自始至终一气呵成。结字端严和于法度，草法谨严中于规镬，章法浑然顺于节律。正文书毕，戛然而止，只用两枚印章补白，计白当黑，大疏大密，出人意料。当然，此作亦有明显的不足之处，一是线条粗细变化不够大胆，对比较差；二是字的大小变化较小，如“天书早”三字、“上丹青色翟”五字，造成平齐沉闷的视觉效果；三是圆转多，锋棱少，欠缺骨力；四是墨色变化不大。然而，鉴者易言，作者难为，能将大字写到这个份上实属不易。
另外，汤焕还从另一个方面给我们提供了借鉴，或说给我们敲了一个警钟。那就是作为一个书家，如果靠依傍他人很容易被人遗忘，这个问题值得我们深思。汤焕在当时很有书名，清初著名书家、鉴赏家杨士奇就曾评说，“今以汤邻初、许灵长问之武林人，有不知者”，许灵长与汤焕当时书名俱显，时人并称“汤许”，然而，清初即“有不知者”，时至今日，知之者更鲜矣。汤书成就不能说不高，写得不能说不好，然而，书名不显，地位不高，原因就在其依傍他人，没能自立门户。历史是不容假设的，但姑且假设一把，凭汤的学啥像啥，凭汤的学问才识，凭汤的勤勉精进，他若在一种书体上有所突破，例如他的隶书，《金笺扇面·各体诗三篇》（隶书部分）已经透漏端倪，有《夏承碑》之厚朴，又有帖的写意，坚持下去，可能清代的郑谷口便难以并肩了，郑谷口反而比早他许多的汤焕名气大多了，不能不说是一种遗憾，汤焕若能在草书一种书风上倾心有加，可能其在书法史上的地位又是一种变数。当下，我们许多有灵性的书家，仍然在重蹈着汤焕的覆辙，或耍小聪明证明自己的全能，或取媚于人听凭他人好恶而为，或疲于应展追风赶潮，到头来哪一笔是自己的不得而知。或许笔者武断，或许笔者偏激，或许笔者在做杞人之忧，见仁见智，乐与同道商榷。
【资料来源】转自王荐的博客